வேலரி பிரையுசோவின் (1873 - 1924) படைப்பாற்றல் மற்றும் தன்மை இரண்டும் மிகவும் முரண்பாடானவை, கவிஞரின் வாழ்நாளில் கூட அவை மிகவும் மாறுபட்ட மதிப்பீடுகளுக்கு வழிவகுத்தன. சிலர் அவரை சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத திறமை என்று கருதினர், மற்றவர்கள் கடின உழைப்பைப் பற்றி பேசினர், அதற்கு நன்றி கவிஞர் வெற்றியைப் பெற்றார். இலக்கிய இதழ்களின் ஆசிரியராக அவர் பணியாற்றியது பணிமனையில் உள்ள அனைத்து சகாக்களின் விருப்பத்திற்கும் பொருந்தாது - பிரையுசோவின் கூர்மையான வார்த்தைகள் அதிகாரிகளை அறிந்திருக்கவில்லை, யாரையும் விடவில்லை. அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பின்னர் பிரையுசோவின் அரசியல் கருத்துக்களும், ரஷ்ய வெளிநாட்டு புத்திஜீவிகளின் அணுகுமுறையும் நிச்சயமாக கவிஞரின் வாழ்க்கையின் பல ஆண்டுகளை எடுத்துச் சென்றன - சோவியத் அரசாங்கத்துடனான நெருக்கமான ஒத்துழைப்புக்காக “பாரிஸில் உள்ள மனிதர்களால்” கவிஞரை மன்னிக்க முடியவில்லை.
இந்த முரண்பாடு, நிச்சயமாக, சிறந்த படைப்பு ஆளுமைகளால் மட்டுமே சாத்தியமாகும், அதன் திறமையை சீப்புடன் ஒரு அழகான சிகை அலங்காரத்தில் வைக்க முடியாது. புஷ்கின் மற்றும் யேசெனின், மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் பிளாக் ஆகியோர் ஒரே மாதிரியாக இருந்தனர். தூக்கி எறியாமல், கவிஞர் சலிப்படைகிறார், இறுக்கமான கட்டமைப்பில் ஆர்வமற்றவர் ... இந்தத் தேர்வில் வலேரி பிரையுசோவ், அவரது குடும்பத்தினர், நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் ஆவணப்படுத்திய உண்மைகளை நாங்கள் சேகரித்துள்ளோம், அவர்கள் இப்போது சொல்வது போல் “ஆன்லைன்” - கடிதங்கள், டைரிகள், செய்தித்தாள் குறிப்புகள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளில்.
1. புதிய வடிவங்கள் மற்றும் உடைக்கப்படாத தீர்வுகள் மீதான பிரையுசோவின் அன்பின் வேர்கள் குழந்தை பருவத்திலேயே இருக்கலாம். எல்லா மரபுகளுக்கும் மாறாக, பெற்றோர் குழந்தையைத் திணறடிக்கவில்லை, மணிநேரத்திற்கு கண்டிப்பாக அவருக்கு உணவளித்தனர் மற்றும் பிரத்தியேகமாக கல்வி பொம்மைகளை வாங்கினர். குழந்தை விசித்திரக் கதைகளைச் சொல்வதை அம்மாவும் அப்பாவும் தடைசெய்ததைக் கருத்தில் கொண்டு, ஆயாக்கள் ஏன் அவருடன் நீண்ட நேரம் தங்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது - மரபுகளுக்கு எதிரான இத்தகைய சீற்றத்தை அவர்கள் பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை.
2. பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்ட பிரையுசோவின் முதல் படைப்பு, ஸ்வீப்ஸ்டேக்குகளைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரை. வேலரியின் தந்தை, பின்னர் ஐந்தாம் வகுப்பில், குதிரை பந்தயத்தை விரும்பினார், மேலும் அவரது குதிரைகளை கூட வைத்திருந்தார், எனவே இந்த விஷயத்தைப் பற்றிய பிரைசோவின் அறிவு கிட்டத்தட்ட தொழில்முறை. கட்டுரை, நிச்சயமாக, ஒரு புனைப்பெயரில் வெளிவந்தது.
3. பிரைசோவின் கவிதைகள் அடங்கிய சிம்பலிஸ்டுகளின் முதல் இரண்டு தொகுப்புகள் வெளியான பிறகு, மிகவும் பக்கச்சார்பற்ற விமர்சனத்தின் அலை கவிஞரின் மீது விழுந்தது. பத்திரிகைகளில், அவர் ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட கோமாளி, ஒரு ஹார்லெக்வின் என்று அழைக்கப்பட்டார், மேலும் விளாடிமிர் சோலோவியோவ் பிரையூசோவின் உருவகங்கள் மனதின் வலிமிகுந்த நிலைக்கு சான்றுகள் என்று வாதிட்டார்.
4. சிறு வயதிலிருந்தே பிரையுசோவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு புரட்சியை உருவாக்கத் திட்டமிட்டார். அந்த நேரத்தில், புதிய எழுத்தாளர்கள், தங்கள் முதல் படைப்புகளை வெளியிட்டு, முன்னுரையில் விமர்சகர்களிடமும் வாசகர்களிடமும் மிகக் கடுமையாக தீர்ப்பளிக்க வேண்டாம், மனச்சோர்வு அடையக்கூடாது என்று கேட்டார்கள். இருப்பினும், பிரையுசோவ் தனது முதல் தொகுப்பை “மாஸ்டர்பீஸ்” என்று அழைத்தார். விமர்சகர்களின் விமர்சனங்கள் கேவலமானவை - கொடுமை தண்டிக்கப்பட வேண்டும். “உர்பி எட் ஆர்பி” (1903) தொகுப்பு “மாஸ்டர்பீஸ்” ஐ விட வெப்பமான பொதுமக்கள் மற்றும் தொழில் வல்லுநர்களால் பெறப்பட்டது. விமர்சனத்தை முற்றிலுமாக தவிர்ப்பது சாத்தியமில்லை, ஆனால் கடுமையான நீதிபதிகள் கூட சேகரிப்பில் திறமையான படைப்புகள் இருப்பதை அங்கீகரித்தனர்.
5. பிரையூசோவ் ஆளுநராக பணியாற்றிய அயோலாண்டா ரண்ட்டை மணந்தார், அவர் ஆழ்ந்த குழந்தை பருவத்தில் வளர்க்கப்பட்ட அதே வழியில், ஒரு வெள்ளை திருமண உடை அல்லது திருமண அட்டவணை போன்ற "முதலாளித்துவ தப்பெண்ணங்கள்" இல்லை. ஆயினும்கூட, திருமணம் மிகவும் வலுவானதாக மாறியது, கவிஞர் இறக்கும் வரை இந்த ஜோடி ஒன்றாக வாழ்ந்தது.
மனைவி மற்றும் பெற்றோருடன்
6. 1903 இல், பிரையுசோவ்ஸ் பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்தார். அவர்கள் நகரத்தை விரும்பினர், அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோவில் பொங்கி எழுந்திருந்த "வீழ்ச்சி" முழுமையாக இல்லாததால் மட்டுமே அவர்கள் ஆச்சரியப்பட்டார்கள். பாரிஸில் உள்ள அனைவரும் அவரைப் பற்றி நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே மறந்துவிட்டார்கள் என்பது தெரிந்தது. மாறாக, சொற்பொழிவுக்குப் பிறகு, ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு கேட்போர் கவிஞருக்கு சமூக இலட்சியங்கள் மற்றும் ஒழுக்கக்கேடு இல்லாததற்கு சற்றே குற்றம் சாட்டினர்.
7. ஒருமுறை ஒரு இளம் அறிமுகமானவர் பிரையுசோவிடம் வந்து “வோபின்சோமேனியா” என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் என்ன என்று கேட்டார். தனக்கு அறிமுகமில்லாத ஒரு வார்த்தையின் அர்த்தத்தை ஏன் விளக்க வேண்டும் என்று பிரைசோவ் ஆச்சரியப்பட்டார். இதற்கு விருந்தினர் அவருக்கு "உர்பி எட் ஆர்பி" என்ற தொகுதியைக் கொடுத்தார், அங்கு "நினைவுகள்" என்ற வார்த்தை இந்த வழியில் தட்டச்சு செய்யப்பட்டது. பிரையுசோவ் வருத்தப்பட்டார்: அவர் தன்னை ஒரு புதுமைப்பித்தன் என்று கருதினார், ஆனால் வாசகர்கள் அவரை இதுபோன்ற மாறுபட்ட புதிய சொற்களை இயற்றும் திறன் கொண்டவர் என்று கருதலாம் என்று அவர் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை.
8. 1900 களில், கவிஞருக்கு நினா பெட்ரோவ்ஸ்கயாவுடன் ஒரு உறவு இருந்தது. முதலில் புயல், உறவு படிப்படியாக யார் சரி என்று முடிவில்லாத தெளிவுபடுத்தும் கட்டத்திற்குள் சென்றது. 1907 ஆம் ஆண்டில், பிரையுசோவின் சொற்பொழிவுகளில் ஒன்றிற்குப் பிறகு, பெட்ரோவ்ஸ்காயா அவரை நெற்றியில் சுட முயன்றார். ரிவால்வரை வைத்திருக்கும் சிறுமியின் கையை கவிஞர் தட்டிச் செல்ல முடிந்தது, புல்லட் உச்சவரம்புக்குள் சென்றது. தன்னிச்சையாக அல்லது விருப்பமின்றி, பெட்ரோவ்ஸ்காயா பின்னர் ப்ரூசோவை மார்பினிலிருந்து போதைப்பொருளின் சந்தோஷங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். ஏற்கனவே 1909 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில், எழுத்தாளர் ஜார்ஜஸ் டுஹாமெல், ரஷ்யாவிலிருந்து வந்த ஒரு விருந்தினர் அவரை மார்பின் மருந்துக்காக கெஞ்சத் தொடங்கியபோது ஆச்சரியப்பட்டார் (டுஹாமெல் ஒரு மருத்துவர்). பிரையுசோவ் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை போதை பழக்கத்தில் ஈடுபடவில்லை.
அபாயகரமான நினா பெட்ரோவ்ஸ்கயா
9. மற்றொரு கடினமான காதல் கதை 1911-1913 இல் வி. யா. பிரையுசோவ் உடன் நடந்தது. அவர் மாஸ்கோ பிராந்தியத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இளம் பூர்வீக நாதேஷ்டா எல்வோவாவைச் சந்தித்தார். அவர்களுக்கு இடையில் பிரையுசோவ் தன்னை "ஊர்சுற்றுவது" என்று அழைத்தார், ஆனால் இந்த ஊர்சுற்றலின் கதாநாயகி தனது பல கவிதைகளை வெளியிட்ட கவிஞர் தனது மனைவியை விட்டுவிட்டு திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார். கூற்றுக்களின் விளைவாக நவம்பர் 24, 1913 இல் எல்வோவா "சலிப்பிலிருந்து" தற்கொலை செய்து கொண்டார்.
10. அட்லாண்டிஸின் இருப்பை பிரையுசோவ் தீவிரமாக நம்பினார். இது ஆப்பிரிக்க மத்திய தரைக்கடல் கடற்கரைக்கும் சஹாராவுக்கும் இடையில் அமைந்துள்ளது என்று அவர் நம்பினார். அவர் அந்த இடங்களுக்கு ஒரு பயணத்தைத் திட்டமிட்டார், ஆனால் முதல் உலகப் போர் தலையிட்டது.
11. முதல் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில், பிரையுசோவ் ஒரு போர் நிருபராக முன் சென்றார். இருப்பினும், வேலை, தணிக்கை மற்றும் மோசமான உடல்நலம் ஆகியவற்றின் தாளம், குடிபோதையில் இருந்த ஜேர்மனியர்கள் தாக்குதலுக்குள் செல்வது மற்றும் அவர்களின் தாக்குதலை பிரதிபலிக்கும் நிதானமான ரஷ்ய போராளிகள் பற்றிய சலிப்பான கட்டுரைகளை விட கவிஞரை மேலும் செல்ல அனுமதிக்கவில்லை. மேலும், முன்பக்கத்தில் கூட, பிரையுசோவ் அன்றாட இலக்கியப் பணிகளுக்கான வாய்ப்புகளைத் தேட முயன்றார்.
12. பிப்ரவரி புரட்சிக்குப் பிறகு, வி. பண்டைய கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய கவிதைகளின் தொகுப்பை "ஈரோடோபீஜீனியா" என்று சொல்லும் தலைப்பில் இயற்றுவதற்கான விருப்பம் மிகவும் வலுவானது.
13. அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பின்னர், வி. பிரையுசோவ் தொடர்ந்து அரசாங்கத்தில் பணியாற்றினார், இது அவரது சமீபத்திய சகாக்கள் மற்றும் தோழர்களிடையே வெறுப்பைத் தூண்டியது. பல்வேறு எழுத்தாளர்களின் அச்சிடும் படைப்புகளுக்கான காகிதங்களை வெளியிடுவதற்கான உத்தரவுகளில் அவர் கையெழுத்திட வேண்டியிருந்தது, இது பிரைசோவுக்கு நல்ல உணர்வுகளையும் சேர்க்கவில்லை. சோவியத் தணிக்கையின் களங்கம் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவருக்கு ஒட்டிக்கொண்டது.
14. 1919 இல், வலேரி யாகோவ்லெவிச் ஆர்.சி.பி (பி) இல் சேர்ந்தார். "நலிந்தவர்கள்", "குறியீட்டாளர்கள்", "நவீனத்துவவாதிகள்" மற்றும் வெள்ளி யுகத்தின் பிற பிரதிநிதிகளுக்கான மோசமான சூழ்நிலையை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை - அவர்களின் சிலை போல்ஷிவிக்குகளுக்கு நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்களில் பழைய புத்தகங்களை சேகரிக்க உதவியது மட்டுமல்லாமல், அவர்களது கட்சியில் சேர்ந்தது.
15. பிரையோசோவ் இலக்கிய மற்றும் கலை நிறுவனத்தை நிறுவி தலைமை தாங்கினார், இது சோவியத் ரஷ்யாவின் இலக்கிய திறமைகளை ஈர்க்கும் இடமாக மாறியது. இந்த நிறுவனத்தின் தலைவராக, கிரிமியாவில் சிக்கிய நிமோனியாவால் அக்டோபர் 1924 இல் இறந்தார்.
