ரஷ்ய பாறை வரலாற்று தரங்களின்படி, மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இல்லை. 1960 களில் இருந்து அமெச்சூர் மக்கள் அதை நாள்பட்டவர்களாகக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்னர் மேற்கத்திய வெற்றிகளை “ஒன்றிலிருந்து ஒன்று” அகற்றுவதற்கான முயற்சிகள் சுயாதீனமான படைப்பாற்றலுக்குக் காரணமல்ல. சோவியத் அமெச்சூர் (நீங்கள் விரும்பினால், சுயாதீனமான) இசைக்கலைஞர்கள் 1970 களின் முற்பகுதியில் எங்காவது அதிக அல்லது குறைவான உண்மையான துண்டுகளை நிகழ்த்தத் தொடங்கினர். ஏற்கனவே அந்த தசாப்தத்தின் நடுப்பகுதியில், "டைம் மெஷின்" வலிமையும் முக்கியமும் கொண்டது. 1980 களின் முற்பகுதியில் ராக் இயக்கம் உச்சத்தை எட்டியது, சோவியத் யூனியனின் வீழ்ச்சியுடன், ராக் விரைவாக பாப் இசையின் வகைகளில் ஒன்றாக மாறியது, அதன் அனைத்து நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள்.
சோவியத் ஒன்றியத்தின் பாறை இயக்கம் மிகப் பெரிய கருத்தியல் துன்புறுத்தலின் காலகட்டத்தில் மிகப் பெரிய வாய்ப்பைக் கொண்டிருந்தது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். பெரிய நகரங்களில், குழுக்களின் எண்ணிக்கை டஜன் கணக்கானது, மற்றும் நூற்றுக்கணக்கான மக்கள் பல்வேறு ராக் கிளப்புகளுக்குள் நுழைந்தனர். "தூசி நிறைந்த இரவில் எங்களை மூச்சுத்திணறச் செய்த அனைத்தும்" காணாமல் போனபோது, தொழில் ரீதியாக வேலை செய்ய பல கலைஞர்கள் தயாராக இல்லை என்பது தெரிந்தது. ரஷ்ய ராக் கால்பந்து போன்றது: 20 அணிகள் கூட முதல் லீக்கில் சேர்க்கப்படவில்லை.
ஒவ்வொரு ஆண்டும் இசையில் புதிய வகைகள் தோன்றும், இருப்பினும், மேற்கைப் போலவே, "முதியவர்களும்" ரஷ்யாவில் க honored ரவிக்கப்படுகிறார்கள். இசைக்குழுக்கள் இன்னும் பிரபலமாக உள்ளன, அதன் உறுப்பினர்கள் மற்றும் ரசிகர்கள் சட்டவிரோத இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கு "வழிகாட்டப்பட்டனர்", மற்றும் தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள் மற்றும் ஒலி பொறியாளர்கள் பெருக்கிகள் அல்லது ஸ்பீக்கர்களை விற்றதற்காக சிறையில் அடைக்கப்பட்டனர். “ஆலிஸ்”, டி.டி.டி, “அக்வாரியம்”, “சைஃப்” அல்லது “நாட்டிலஸ் பாம்பிலியஸ்”, இது புத்துயிர் பெற்றால், இப்போது கார்டைப் போலவே, அரங்கத்தில் 60,000 க்கும் மேற்பட்ட பார்வையாளர்களைக் கூட்டிச் செல்வது சாத்தியமில்லை. இருப்பினும், இவர்களும், இளைய குழுக்களும் கூட வெற்று அரங்குகளுக்கு முன்னால் நிகழ்த்துவதில்லை. ரஷ்ய பாறையின் வரலாறு தொடர்கிறது, ஆனால் சில சுவாரஸ்யமான, வேடிக்கையான அல்லது அதிகம் அறியப்படாத உண்மைகளை ஏற்கனவே அதிலிருந்து பிரித்தெடுக்க முடியும்.
1. 1976 ஆம் ஆண்டில் “டைம் மெஷின்” குழு “இளைஞர்களின் டாலின் பாடல்கள் -76” திருவிழாவில் முதல் இடத்தைப் பெற்றது, இது ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் இறைச்சி மற்றும் பால் கைத்தொழில் அமைச்சகத்தை விடவும் குறைவாகவும் இல்லை. அந்த நேரத்தில் குழு இந்த துறையின் கலாச்சார அரண்மனையில் ஒத்திகை பார்த்துக்கொண்டிருந்தது, ஆனால் திருவிழாவிற்கு சொந்தமாக செல்ல முடியாது. இந்த விழா முதன்முறையாக “அக்வாரியம்” ஒரு உத்தியோகபூர்வ நிகழ்வில் பங்கேற்றது என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது.
அதன் புகழ் அதிகரித்ததற்கு முன்னதாக "நேர இயந்திரம்"
2. வியாசெஸ்லாவ் புட்டுசோவ் முதன்முதலில் ராக் இசையுடன் நெருங்கிய தொடர்புக்கு வந்தார், 1981 ஆம் ஆண்டில், "ஆர்கிடெக்ட்" என்ற நிறுவன செய்தித்தாளின் நிருபராக, முதல் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் ராக் திருவிழாவை அவர் மூடினார். புட்டுசோவ் படித்த கட்டடக்கலை நிறுவனத்தில் இந்த நிகழ்வு நடந்தது. உர்பின் ஜூஸ் குழுவைச் சேர்ந்த நாஸ்தியா போலேவா மற்றும் அலெக்சாண்டர் பான்டிகின் ஆகியோரை நேர்காணல் செய்ய அவருக்கு அறிவுறுத்தப்பட்டது. நாஸ்தியாவுடன் பேசும்போது, வியாசெஸ்லாவ் எப்படியாவது தனது கூச்சத்தை வென்றார், ஆனால் பான்டிகினுக்கு அளித்த பேட்டியில் அவர் தனது சகாக்களில் ஒருவரை, முன்னுரிமை ஒரு பெண்ணைக் கொடுக்கச் சொன்னார்.
3. ஃபோனோகிராம் மூலம் நிகழ்த்திய முதல் சோவியத் குழு கினோ குழு. 1982 ஆம் ஆண்டில், விக்டர் சோய் மற்றும் அலெக்ஸி ரைபின் ஆகிய இரு நபர்களைக் கொண்ட இசைக்குழுவில் டிரம்மர் இல்லை. ஒலி பொறியாளர் ஆண்ட்ரி டிராபிலோ அவர்கள் ஒரு டிரம் இயந்திரத்தைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைத்தனர் - இது ஒரு அடிப்படை மட்டத்தின் மின்னணு சாதனம். இயந்திரம் இன்னும் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்வதற்கு ஏற்றது, ஆனால் இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கு அல்ல - ஒவ்வொரு பாடலுக்கும் பிறகு அதை மீண்டும் உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. இதன் விளைவாக, போரிஸ் கிரெபென்ஷிகோவ் ஒரு டேப் ரெக்கார்டரில் பதிவுசெய்யப்பட்ட டிரம் இயந்திரத்தின் தாளத்திற்கு தங்கள் முதல் இசை நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்க தோழர்களை அழைத்தார். இந்த காரின் ஒலியை “45” ஆல்பத்தின் பாடல்களில் கேட்கலாம்.
4. "நாட்டிலஸ்" கண்ணுக்குத் தெரியாத மைல்கல் ஆல்பம், அதில் ராக் மட்டுமல்லாமல், தாமதமாக சோவியத் இசையான "நான் உங்களுடன் இருக்க விரும்புகிறேன்", 1985 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் டிமிட்ரி உமெட்ஸ்கியின் குடியிருப்பில் பதிவு செய்யப்பட்டு கலக்கப்பட்டது. பிரீமியர் கட்டடக்கலை நிறுவனத்தின் ஓய்வறையில் ஒரு டிஸ்கோவில் நடந்தது மற்றும் நடைமுறையில் தோல்வியடைந்தது. ஆனால் ராக் இசைக்கலைஞர்கள் மத்தியில், பாடல்கள் ஒரு ஸ்பிளாஸ் செய்தன. சிலருக்கு, இந்த உணர்வு கூர்மையாக எதிர்மறையாக இருந்தது. ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு புட்டூசோவ் மற்றும் உமெட்ஸ்கியிடம் பாறையில் பிடிக்க எதுவும் இல்லை என்று கூறிய பான்டிகின், "கண்ணுக்கு தெரியாதது" என்று கேட்டபின் எழுந்து அமைதியாக அறையை விட்டு வெளியேறினார். அப்போதிருந்து "உர்பின் டியூஸ்" மற்றும் அதன் தலைவர் விவேகமான எதையும் பதிவு செய்யவில்லை.
5. ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் சைஃப் குழு உருவாக்கப்பட்ட நேரத்தில், மாஸ்கோ பாறை பற்றி அது “டைம் மெஷின்” என்றும், லெனின்கிராட் ராக் பற்றி “அக்வாரியம்”, மைக் (ந au மென்கோ, “மிருகக்காட்சி சாலை”) மற்றும் சோய் என்றும் அவர்கள் அறிந்திருந்தனர். “சைஃபா” விளாடிமிர் பெகுனோவின் வருங்கால கிதார் கலைஞர் எப்படியாவது மைக் மற்றும் சோய் ஆகியோர் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க்கு அபார்ட்மென்ட் கச்சேரிகளுக்கு வருவதைக் கண்டுபிடித்தனர். ஒரு போலீஸ்காரர் என்ற முறையில், லெனின்கிரேடர்கள் வரும் குடியிருப்பை அவர் எளிதில் அடையாளம் கண்டுகொண்டார், மேலும் பல பாட்டில்கள் ஓட்காவை வாங்குவதன் மூலம் உரிமையாளரிடம் நம்பிக்கையைப் பெற்றார். பின்னர், பெகுனோவின் கூற்றுப்படி, மைக் "முறைசாரா வகை கிழக்கு தேசியத்தின் முழுமையான அசுரனுடன்" வந்தார். இந்த வினாடி தொடர்ந்து உரையாடலில் இறங்கியது, இது இறுதியாக பெகுனோவைத் தூண்டியது. “கினோ” என்ற பெயரைக் குறிப்பிடுவதும், குடும்பப்பெயர் அல்லது “ட்சோய்” என்ற புனைப்பெயருடனான தொடர்பும் மட்டுமே பெகுனோவ் முறைசாரா குறும்பு யார் என்று யூகிக்க உதவியது.
விளாடிமிர் பெகுனோவ் தனது இளமை பருவத்தில்
6. ஆர்ட்டியம் ட்ரொய்ட்ஸ்கி சோவியத் ஒன்றியத்தில் ராக் இசையின் வளர்ச்சிக்கு பெரும் உத்வேகம் அளித்தார். ஒரு முக்கிய தூதரின் மகனாக, அவர் அப்போதைய கலாச்சார உயரடுக்கின் வட்டங்களுக்குள் நன்றாக இருந்தார், சோவியத் கலாச்சார ஸ்தாபனத்தின் பிரதிநிதிகளுக்காக ராக்கர்களுக்காக அதிகாரப்பூர்வமற்ற தணிக்கை மற்றும் அபார்ட்மென்ட் கச்சேரிகளை தொடர்ந்து ஏற்பாடு செய்தார். இசையமைப்பாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் கட்சி உயரடுக்கின் நிலையை பாதிக்க முடியவில்லை, ஆனால் ராக், குறைந்தபட்சம், ஒரு விஷயமாகவே நின்றுவிட்டார். ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் கருவிகளின் உதவி பெரும்பான்மையான இசைக்கலைஞர்களில் ஏழைகளுக்கு மிதமிஞ்சியதாக இல்லை.
7. 1979 ஆம் ஆண்டில் டைம் மெஷின் உண்மையில் வெற்றியின் முகப்பில் சரிந்தபோது, விளாடிமிர் குஸ்மின் அதில் முடிவடைந்திருக்கலாம். குறைந்தபட்சம், அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஆண்ட்ரி மகரேவிச் அத்தகைய வாய்ப்பை வழங்கினார். இருப்பினும், குஸ்மின் பின்னர் அலெக்ஸாண்டர் பாரிகின் மற்றும் யூரி போல்டிரெவ் ஆகியோருடன் ஒரே குழுவில் விளையாடினார், வெளிப்படையாக, ஏற்கனவே "டைனமிக்ஸ்" உருவாக்குவது பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார். பின்னர் மகரேவிச் இந்த திட்டத்தை மறுத்தார்.
8. ரஷ்ய பாறையின் தெளிவற்ற வழிகள் "திரையில் இருந்து பார்" பாடலால் நன்கு விளக்கப்பட்டுள்ளன. புட்டுசோவ் தனது நாக்கில் “அலைன் டெலோன் கொலோன் குடிப்பதில்லை” என்ற வரியைப் பெற்றார். இலியா கோர்மில்ட்சேவ் ஒரு மாகாண முட்டாள் பற்றி விரைவாக வரிகளை வரைந்தார், அதன் ஐகான் ஒரு பத்திரிகையிலிருந்து வெட்டப்பட்ட ஒரு பிரெஞ்சு நடிகரின் உருவப்படமாகும். கோர்மில்ட்சேவின் மனதில், உரை நையாண்டித் துணுக்குகளைப் போன்றது - ஒரு டஜன் மற்றும் ஒன்றரை மொழிகளை அறிந்த ஒருவர் அத்தகைய மாகாண பெண்களுடன் எவ்வாறு தொடர்புபடுத்த முடியும்? புட்டுசோவ், உரையை மறுவடிவமைத்து, கோர்மில்ட்சேவ் தனது உரையின் ஒருமைப்பாட்டைக் காக்க கூட நினைக்காத வசனங்களிலிருந்து அத்தகைய துளையிடும் பாடலை உருவாக்கினார். யூரி ஷெவ்சுக் பாடலின் வரலாற்றின் கீழ் கோட்டை வரைந்தார். புரிந்துகொள்ள முடியாத காற்றினால் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க்கு அழைத்து வரப்பட்ட தாடி உஃபா அலைந்து திரிபவர், கோர்மில்ட்சேவ் முன்னிலையில் புட்டுசோவை தோளில் அறைந்து, துருப்பிடித்தார்: "நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், ஸ்லாவ்கா, உங்கள் பாடல்களுடன் மிகச் சிறந்த பாடல்களைப் பெறுகிறீர்கள்!"
9. சைஃப் குழுவின் கிதார் கலைஞர் விளாடிமிர் பெகுனோவ் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் ரோந்து மற்றும் காவலர் சேவையின் ஊழியராக ஆறு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். ஒருமுறை, 1985 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் ராக் கிளப்பின் வழக்கமான கூட்டத்திற்கு அமைதியாக நடந்து கொண்டிருந்த வியாசெஸ்லாவ் புட்டுசோவ், சாலையின் ஓரத்தில் நிறுத்தப்பட்டிருந்த ஒரு போலீஸ் யுஏஇசிடமிருந்து ஒரு பயங்கரமான கர்ஜனையைக் கேட்டார்: "குடிமகன் புட்டுசோவ், இங்கே வா!" அந்த நேரத்தில், கேஜிபி கண்காணிப்புடன் ராக் இசைக்கலைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிரட்டினர், புட்டூசோவ் கோல்கொத்தாவைப் போலவே ரோந்து காரில் நடந்து சென்றார். பெகுனோவ் தலைமையிலான போராளிகள், அவரை ஒரு நியாயமான அளவு துறைமுகத்துடன் சாலிடர் செய்ய வேண்டியிருந்தது.
ஓடுபவர்கள் இன்னும் ஒரு போலீஸ்காரர்
10. 1980 களின் நடுப்பகுதி வரை, பெரும்பாலான சோவியத் ராக் இசைக்குழுக்கள் மிகப்பெரிய வன்பொருள் சிக்கல்களைக் கொண்டிருந்தன. இது கருவிகள், பெருக்கிகள் மற்றும் பேச்சாளர்களுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் ஒரு எளிய கலவை பணியகம் கூட ஒரு உண்மையான அதிசயமாகத் தோன்றியது. எனவே, கச்சேரியின் அமைப்பாளர்கள் “எந்திரத்தை உருட்டினார்கள்” - அவர்களின் உபகரணங்களை வழங்கினால், இசைக்கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் இலவசமாக நிகழ்த்த தயாராக இருந்தனர். இருப்பினும், அமைப்பாளர்கள் வெட்கமின்றி கலைஞர்களிடமிருந்து லாபம் ஈட்டினர் என்று சொல்ல முடியாது - ராக் மற்றும் ஆல்கஹால், அல்லது போதை மருந்து கூட கையில் நடந்தது. ஆக்கபூர்வமான பரவசத்தில், இசைக்கலைஞர்கள் விலையுயர்ந்த கருவிகளை எளிதில் சேதப்படுத்தும்.
11. பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் விடியலில், 1986 ஆம் ஆண்டில், எல்லாமே “சாத்தியம்” ஆகிவிட்டது என்று அனைவருக்கும் தோன்றியபோது, இசையமைப்பாளர்கள் யூரி சால்ஸ்கி மற்றும் இகோர் யாகுஷென்கோ ஆகியோர் ஆண்ட்ரி மகரேவிச்சை க்னெசின்ஸ்கி நிறுவனத்தில் நுழைய தூண்டினர். அப்போது நாடு தழுவிய புகழ் மற்றும் நல்ல பணத்துடன், இது அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது - மகரேவிச் தனது பாடல்களின் நடிப்பிலிருந்து மற்ற இசைக்கலைஞர்களால் ராயல்டியைப் பெறவில்லை. அப்பாவியாக இருந்த மகரேவிச்சின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு மாறாக, தேர்வுக் குழு அவருக்கு ஒரு உண்மையான துடிப்பைக் கொடுத்தது. உச்சக்கட்டம் பாடலின் செயல்திறன். ஸ்னோவின் முதல் வசனத்தில், டைம் மெஷினின் தலைவர் குறுக்கிட்டார்: மோசமான சொற்பொழிவு, உரையை உருவாக்குவது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. அதன்பிறகுதான் மகரேவிச் திரும்பிச் சென்றார்.
12. வியாசஸ்லாவ் புட்டுசோவின் விருப்பமான பாடல்களில் ஒன்று "அமைதியின் இளவரசர்" ஹங்கேரிய கவிஞர் எண்ட்ரே ஆதியின் வசனங்களில் அவர் எழுதியது. சில சமயங்களில், வியாசஸ்லாவ் தெருவில் ஹங்கேரிய கவிஞர்களின் படைப்புகளின் தொகுப்பை வாங்கினார் (நேரங்கள் இருந்தன - எந்த சந்தர்ப்பத்தில் இன்று ரஷ்ய மொழியில் ஹங்கேரிய கவிஞர்களின் தொகுப்பை வாங்க முடியும்?). கவிதைகளே அவருக்கு இசையை ஆணையிட்டன. இந்த பாடல் "இன்விசிபிள்" என்ற காந்த ஆல்பத்தில் சேர்க்கப்பட்டு 1989 இல் வெளியான முதல் ஆல்பமான "நாட்டிலஸ் பாம்பிலியஸ்" இல் மிகப் பழமையானது.
13. “பிரின்ஸ் ஆஃப் சைலன்ஸ்” குழுவின் முதல் முழு அளவிலான ஸ்டுடியோ ஆல்பத்திற்கான “பிரியாவிடை கடிதம்” பாடலின் பதிவின் போது, அல்லா புகச்சேவா ஒரு பின்னணி பாடகராக பணியாற்றினார். பதிவின் தொழில்நுட்ப ஆதரவுக்கு வருங்கால ப்ரிமா டோனாவின் பங்களிப்பு மிகவும் முக்கியமானது - புகாசேவா தான் அலெக்சாண்டர் கல்யானோவை "தி பிரின்ஸ் ஆஃப் சைலன்ஸ்" பதிவு செய்ய தனது ஸ்டுடியோவை வழங்க தூண்டினார்.
அல்லா புகச்சேவா மற்றும் "நாட்டிலஸ் பாம்பிலியஸ்"
14. சைஃப் குழுவின் செயல்பாட்டின் ஆரம்ப காலகட்டத்தில், அதன் தலைவர் விளாடிமிர் ஷாக்ரின் மாவட்ட கவுன்சிலின் துணைவராக இருந்தார் (வயது மற்றும் வேலை செய்யும் தொழிலுக்கு ஏற்றவர், அவர் ஒரு வணிக பயணத்தில் இருந்தபோது பரிந்துரைக்கப்பட்டார்) மற்றும் கலாச்சார ஆணையத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார். முதல் இசை நிகழ்ச்சியின் பின்னர், குழு தடை செய்யப்பட்ட பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டது. தடைசெய்யப்பட்ட குழுவின் தலைவர் தனது மேற்பார்வையின் கீழ் பணிபுரிந்தபோது (ஷாக்ரின் கூட்டங்களில் கலந்து கொள்ளவில்லை) நிலைமையால் ஆத்திரமடைந்தார், ஆனால் அவளால் எதுவும் செய்ய முடியவில்லை.
15. சோவியத் பாறை காட்சியின் முழுமையான “அறிதல்” என்பது நூல்களின் “லிதுவேனியன்” (ஒப்புதல்) என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு சிறப்பு கமிஷன், இதில் வல்லுநர்கள் மற்றும் இசையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தவர்கள், மற்றும் ராக் மற்றும் இன்னும் அதிகமாக, மக்கள், பாடல் வரிகளை சரிபார்த்தனர். இந்த பாடல் வரிகள் ரஷ்ய பாறையின் தனிச்சிறப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்பட்டாலும், காகிதத்தில் அவை பெரும்பாலும் விகாரமானவை, கேலிக்குரியவை. ஆகையால், லிதுவேனிய நடைமுறை சில சமயங்களில் ஒரு சறுக்கலை ஒத்திருந்தது: கமிஷனின் உறுப்பினர்களில் ஒருவர் “இந்த ஒரு” ரைம் மாற்றப்பட வேண்டும் என்று கோரலாம், மற்றவர்கள் உரையில் சோவியத் வாழ்க்கை முறை குறித்து அவதூறுகளைத் தேடுகிறார்கள் (உரையில் சமூகமாக எதுவும் இல்லை என்றால், செயலில் இல்லாததால் அவர்கள் குற்றம் சாட்டலாம் வாழ்க்கையில் நிலை). லிதுவேனியன் சுத்திகரிப்புக்குப் பிறகு, பாடல் பொதுவில் நிகழ்த்தப்படலாம், ஆனால் இலவசமாக - லிதுவேனியன் இசைக்கலைஞர்களுக்கு எந்த உத்தியோகபூர்வ அந்தஸ்தையும் வழங்கவில்லை. அக்வாரியம், கினோ மற்றும் பிற லெனின்கிராட் குழுக்களின் சில பாடல்களின் பைத்தியக்காரத்தனத்தை ஜோக்கர்கள் சில சமயங்களில் துல்லியமாக விளக்கமளித்தனர். “ஏரியா” குழுவிற்கு இத்தாலிய பாசிஸ்டுகளின் குறிக்கோள் “வில் அண்ட் ரீசன்” கடிகார வேலைகளைப் போலவே சென்றது - சில சமயங்களில், பாட்டாளி வர்க்க விழிப்புணர்வுக்கு கூடுதலாக, ஒரு பொதுவான கலாச்சாரமும் தேவைப்படுகிறது. உண்மை, "ஏரியா" இல் அவர்கள் குறிக்கோளைப் பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை.
16. 1990 இலையுதிர்காலத்தில், டிமிட்ரி உமெட்ஸ்கி இல்லாமல் ஒரு புதிய வரிசையுடன் "நாட்டிலஸ்", தொடர்ச்சியான இசை நிகழ்ச்சிகளுடன் ஜெர்மனி முழுவதும் தனது சொந்த மினி பஸ்ஸில் பயணம் செய்தது. ஒரு நாள் மினிபஸ் பெட்ரோல் வெளியேறியது. குழுவில் தோன்றிய கிதார் கலைஞரான யெகோர் பெல்கின் மற்றும் டிரம்மர் இகோர் ஜாவாட்-ஜேட் ஆகியோருடன் புட்டுசோவ், கேன்களுடன் அருகிலுள்ள இராணுவப் பிரிவுக்குச் சென்றார். ஆறு மாதங்களுக்கு முன்னர், இசைக்கலைஞர்கள், புன்னகைகள், புகைப்படங்கள் மற்றும் ஆட்டோகிராஃப்களின் உதவியுடன், அமெரிக்காவிற்கு 10 டிக்கெட்டுகளை “இன்றைக்கு” ஏரோஃப்ளோட் காசாளர்களிடமிருந்து பெற முடிந்தது, இது நம்பமுடியாததாக இருந்தது. சோவியத் இராணுவத்தின் அதிகாரிகளுடன் புன்னகைகள் செல்லவில்லை - அவர்கள் யூனிட்டில் கிடைக்கும் கருவிகளைப் பற்றி ஒரு கச்சேரியைக் கொடுக்க வேண்டியிருந்தது.
17. பொதுவாக, நாட்டிலஸ் பங்கேற்பாளர்களின் நேர்மறையான நினைவுகளை ஜெர்மனி வெளிப்படுத்த வாய்ப்பில்லை. சோவியத் துருப்புக்கள் திரும்பப் பெறுவதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு நிகழ்ச்சியில் இந்த குழு பங்கேற்றது (நிச்சயமாக, ஒரு பெரிய இசை நிகழ்ச்சியை ஏற்பாடு செய்ய ஒரு நல்ல காரணம்). இராணுவ போக்குவரத்து விமானத்தில் அந்த இடத்திற்கு பறந்த பின்னர், இரு இசைக்கலைஞர்களும் பேர்லினில் ரீச்ஸ்டாக் அருகே கச்சேரி அரங்கிற்கு செல்ல முடிந்தது. அங்கு கச்சேரி குழுமங்களால் திறக்கப்படுவதாக மாறியது. பியாட்னிட்ஸ்கி மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரோவா, "நாட்டிலஸ் பாம்பிலியஸ்" மற்றும் லியுட்மிலா ஜிகினா ஆகியோரைத் தொடர்கின்றனர், மேலும் "நா-நா" குழுவை முடிக்கிறார்கள். ரஷ்ய ராக்கர்களில் எவருக்கும் அந்த ஆண்டுகளில் இதுபோன்ற ஒரு ஹாட்ஜ் பாட்ஜில் நிகழ்த்துவதற்கான வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை.
18. சைஃப் குழுவின் மிகவும் பிரபலமான பாடல், "அவரைப் பற்றி அழ", 1989 இல் குழு நடைமுறையில் நிறுத்தப்பட்ட நேரத்தில் எழுதப்பட்டது. "சைஃப்" பல காரணங்களுக்காக வீழ்ச்சியடைந்தது: நிதி, மற்றும் அணியின் ஒழுங்கற்ற தன்மை, மற்றும், முடிவில்லாமல் குடிப்பது, இதில் ஷாக்ரின் என்ற டீடோட்டல் படிப்படியாக ஈர்க்கப்பட்டு, ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது. இந்த பாடல் - அவள் மட்டும் அல்ல, நிச்சயமாக - இசைக்குழு மீண்டும் ஒன்றிணைக்க உதவியது. ஏற்கனவே ஒரு புதிய, அதிக தொழில்முறை தரத்தில்.
சரிவின் முன்பு "சைஃப்"
19. சோவியத் காலங்களில், ஒத்திகை தளத்தைப் பெறுவதற்கு, உங்களுக்கு இணைப்புகள் அல்லது பண்டமாற்று தேவைப்பட்டது (நான் உங்களுக்கு ஒரு அறை தருகிறேன், விடுமுறை நாட்களில் நீங்கள் இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்குகிறீர்கள்). பின்னர் பணம் எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்க ஆரம்பித்தது. அதே நேரத்தில், இசைக்கலைஞர்களுக்கு எதுவும் மாறவில்லை - ஆரம்பகால ஒத்திகைகளுக்கு ஒரு அறையை இலவசமாகப் பெறுவதற்கான எந்தவொரு வாய்ப்பையும் ஆரம்பத்தில் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது. எனவே, மறுசீரமைப்பு பள்ளியில் ஒன்றாகப் படித்த மைக்கேல் கோர்ஷென்யோவ் அல்லது "பாட்" மற்றும் ஆண்ட்ரி கன்யாசேவ் அல்லது "பிரின்ஸ்" ஆகியோருக்கு ஹெர்மிடேஜில் வேலை கிடைத்தது, ஏனெனில் அதன் ஊழியர்களுக்கு வகுப்புவாத குடியிருப்புகள் இருந்தபோதிலும் வீட்டுவசதி ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. "கிங் அண்ட் தி ஜெஸ்டர்" குழு ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பில் ஒரு அறையில் பிறந்தது இப்படித்தான்.
20. ராக் இசைக்கலைஞர்களின் துன்புறுத்தல் கட்சி முதலாளிகளால் ஈர்க்கப்படவில்லை என்பது ஒரு பிரபலமான ஆய்வறிக்கையாகும், ஆனால் "உத்தியோகபூர்வ" இசையமைப்பாளர்களால் - புதிய ஆசிரியர்கள் தங்கள் வருமானத்தை நேரடியாக ராயல்டி வடிவத்தில் அச்சுறுத்தினர். இந்த ஆய்வறிக்கையின் மறைமுக உறுதிப்படுத்தல் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களிடையே ராக் இசைக்கலைஞர்களின் பிரபலமாகும். 1970 களில் ஏற்கனவே ராக்கர்ஸ் தீவிரமாக படப்பிடிப்பில் இருந்தனர், மேலும் அவர்களின் இசை வெளிப்படையாக இசை இசைக்கருவி வடிவத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது. உதாரணமாக, 1987 ஆம் ஆண்டில், பாறையின் துன்புறுத்தலுக்கு மத்தியில், "ஆலிஸ்" தலைவரான கான்ஸ்டான்டின் கின்செவ் "பர்க்லர்" படத்தில் நடித்தார். “ஆலிஸ்” பாடல்களுக்கு மேலதிகமாக, இந்த படத்தில் மேலும் 5 ராக் இசைக்குழுக்களின் பாடல்கள் உள்ளன. அத்தகைய உதாரணங்கள் ஏராளம். சி.பி.எஸ்.யுவின் மத்திய குழு கருத்தியல் ராக் நாசகாரர்களைப் பற்றி மிகவும் கவலைப்பட்டிருந்தால், அவர்கள் சினிமாவில் படப்பிடிப்புக்கு அனுமதிக்கப்பட மாட்டார்கள், இது உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, கம்யூனிஸ்டுகள் கலைகளில் மிக முக்கியமானதாக கருதுகின்றனர்.
